Глитч (англ. Glitch) — жанр экспериментальной электронной музыки, возникший в середине 1990-х в Германии. Эстетические начала глитча можно обнаружить у футуриста Луиджи Руссоло в манифесте «Искусство Шумов» (англ. «The Art of Noises») — идеологической основе «музыки шумов» (music concrete и, позднее, эмбиента и нойза). 

Становление и популяризация жанра в 1990-е годы в первую очередь связаны с деятельностью франкфуртского лэйбла Mille Plateaux (сборники Clicks & Cuts) и проекта Oval.

В одном из номеров журнала «Компьютерная музыка» (en:Computer Music Journal) 2000 года, композитор Ким Каскон использовал термин «пост-цифровой» (англ. post-digital) для описания экспериментов, связанных с эстетикой глитча.

В глитче доминируют акустические эффекты, обусловленные артефактами цифровых записей — программными ошибками, сбоями цифро-аналоговых конвертёров, аппаратными шумами, сбоями в чтении CD; эксперименты с чтением сухих цифровых данных, и прочие исследования цифрового аудиотракта. Каскон рассматривает глитч, как поджанр электронной музыки.

Как правило, неотъемлемым компонентом при создании музыки в стиле глитч является компьютер. Для получения новых цифровых артефактов, изначально невозможных в получении естественным путём, многие музыканты используют собственные наработки в виде разного рода эффектов в средах музыкального программирования, многие паралельно связывают эти программные вещи синхронно с видеорядом (например, инсталляции Ryoji Ikeda). Музыкант сам решает, каким образом он хочет использовать получившиеся звуки -- нарезать их для придания композиции определённого рода цифровой пикантности, как это происходит в microfunk музыке, или создать трек полностью на основе цифровых искажений (композиция Autechre - Gantz graf яркое тому подтверждение, композиция целиком создана из обработанного лупа ударных).

Глитч стал способом творческой самореализации для многих весьма уважаемых музыкантов: Alva Noto, Autechre, Fennesz,Prefuse 73, Ryoji Ikeda, edIT. В России активно использует глитч Mujuice, но еще более показателен пример молодого японского продюсера Ametsub. Он довел музыку в этом экспериментальном стиле до уровня высокого искусства, совместив шероховатость звучания с поэтическим мелодизмом и красотой.